История елизаветинского корсета...
Когда люди думают об одежде 16-го века, то первое, что приходит им на ум - это корсет. Корсет представляет собой фундаментальное изменение в концепции изготовления и ношения одежды. Если в эпохи Средневековья и Возрождения форма одежды определялась телом человека, то теперь одежда позволяла создавать силуэт модных очертаний.
Существует несколько мифов о ношении корсетов, многие из которых происходят скорее из Викторианской эпохи, нежели из Елизаветинской. Корсет 16-го века не должен был перетягивать талию и создавать фигуру в виде песочных часов, он придавал корпусу цилиндрическую форму, а бюст представлял высоким и плоским. С одной стороны, тонкая талия была в моде, но в целом плоский вид корпуса был более модным, чем перетянутая талия, и корсет был предназначен в первую очередь для этого.
Другой распространенный миф возник вокруг "ужасного неудобства корсетов". Он тоже происходит от туго перетянутых талий 19-го века, а корсет, носившийся в елизаветинской Англии, подогнанный по фигуре и правильно зашнурованный, весьма комфортен. Многие обеспеченные женщины сочли его более удобным, чем современные бюстгальтеры на косточках, и многие люди, страдающие заболеваниями позвоночника, отмечали, что даже не имеющий костей елизаветинский корсет очень хорошо поддерживает спину.
Поскольку в 16-м веке корсет был надежно скрыт под другими слоями одежды, найти информацию о нем достаточно сложно. Вплоть до 1520х годов рельефная и немного закругленная форма модного платья может быть достигнута посредством хорошо подогнанной нижней юбки (киртла). Немецкая резная деревянная статуэтка 1520-х годов показывает женщину, носящую платье с несомненными складками, которые заложены на ткани под грудью. На платьях, изображенных на эскизах Гольбейна 1520-х годов и на портретах 1530-х, для создания силуэта уже необходима определенная жесткость.
Один из возможных методов создания сплюснутой груди - это обработанная специальным клеем ткань, с помощью которой елизаветинскому корсажу и вставкам лифа придавалась жесткость для достижения модного плоского вида. В связи с этим в тюдоровском гардеробе появляется специальный 'проклеенный лиф'. Если посмотреть с практической точки зрения, он экономит время и трудозатраты - проще сделать один подобный элемент нижнего белья, чем несколько платьев, нуждающихся в индивидуальном проклеивании. Наличие подобного элемента одежды переносило на него нагрузку по формированию силуэта и таким образом продляло жизнь верхним платьям. В дополнение, плотно облегающий и поддерживающий элемент нижнего белья носился под верхней одеждой в Европе повсеместно до самого конца предыдущего века, это оказалось настолько естественным, что установившая тенденция продолжалась еще достаточно долго.
Как корсет эволюционировал в отельный предмет одежды? В 15-м веке плотно облегающий киртл носился под верхним платьем и использовался для придания силуэту модной формы. Похоже, что первоначально это был лиф от такого киртла, который сначала укреплялся проклеенной тканью, а потом - специальными материалами, такими как тростник или деревянные вставки, и постепенно создаваемый корсетом модный силуэт становился все более популярным в течение 1520-1530 годов.
В течение 1530-х годов декоративные 'юбки от киртлов' подвергались изменениям: вместо того, чтобы украшать киртл целиком, украшают фрагмент киртла, который носился под верхним платьем. Мы можем предположить, что когда это случилось, основной жесткий лиф стал рассматриваться как отдельный предмет одежды, 'двойной лиф' или, собственно, корсет, каким мы его знаем.
Еще в Испании начала 16-го века были упоминания о некоем лифе, соединенном с farthingale или жесткой юбкой. Жесткость становится одной из характеристик этого отдельного предмета нижнего белья и - вот так появляется корсет.
Письменные упоминания о корсетах
Одна из проблем, связанная с нахождением письменных упоминаний о корсетах 16-го века - это то, что термин 'двойной лиф' упоминался в равной степени как для корсетов, так и для лифов платья. Необходимо знать контекст описания, чтобы понять его правильно. Если это называется 'двойной лиф с рукавами', то скорее всего речь идет о платье, а если в качестве материалов упоминаются китовый ус или тростник, то предположительно это скорее корсет, чем лиф платья. Если он упоминается совместно с нижними юбками и фартингейлами - другими предметами
нижнего белья того времени - велики шансы, что это именно корсет, а не лиф платья. В 1550-х годах первые упоминания о подобных отдельных элементах нижнего белья относятся к гардеробу Марии Тюдор:
"Двойной лиф из темно-красного атласа";
"Два двойных лифа к нижней юбке из темно-красного атласа";
"Двойной лиф для фартингейла из темно-красного Grosgrain".
Атлас был любимой тканью Марии, а темно-красный - одним из преобладающих цветов в ее гардеробе. Изготовление жестких лифов к нижним юбкам или фартингейлам было способом уменьшения большого количества одежды, носившейся под верхним платьем, предохраняло фартингейл от сползания с положенного места и равномерно распределяло натяжение и нагрузку на платье. Упоминания о нижних юбках часто соседствуют с упоминаниями о лифах, сшитых для них.
У королевы Елизаветы было несколько "двойных лифов", перечисленных в описаниях ее гардероба. Следующий список, подготовленный Дженет Арнольд (автора 'Открываем двери в гардероб королевы Елизаветы'), более напоминает корсетоподобные предметы одежды:
"Двойной лиф из черной ткани с серебром с небольшими оборками (1571)";
"Двойной лиф из гладкой кожи (1579)";
"Двойной лиф из черного бархата, простеганный тканью, укрепленной проклеенной тканью (1583)";
"Для переделки двойной лиф, лиф простеган холстом и проклеенной тканью по всем краям, с пластинами (bents), покрытыми фланелью";
"Французский двойной лиф из дамаста, простеганный холстом, на китовом усе (1597)".
Как мы можем видеть, для укрепления корсетов использовались разные материалы: кожа, проклеенная ткань, пластины, и когда 16-й век подошел к концу - китовый ус.
В конце 16-го века термин 'французские лифы' как правило использовался для обозначения жесткого нижнего белья. Их начали носить во Франции, в 1577 году:
"...У французских женщин невероятно тонкие талии: поверх рубашки они носят корсет, или лиф, который они называют 'древко пики' (corps pique), от которых фигуры становятся изысканными и стройными. Они зашнуровываются сзади (открыты спереди), что позволяем показать форму груди".
Цитата из поздних 1590-х подает нам идею о том, как еще могли укрепляться корсеты:
"...У меня есть шелковая нижняя юбка, не красная, но из прекрасного шелка, и французский лиф, не с китовым усом, потому что он не дает достаточной жесткости, но из рога, который держит лучше, защищает мой живот: у него бюск из китового уса, и все соединено с двумя шелковыми юбками".
Здесь снова у нижней юбки лиф, который 'к ней', что показывает, что носилось два комплекта, и пожалуй даже скрепленными вместе.
Корсеты часто упоминаются в счетах для портных позднего 16-го века. Вот несколько списков, найденных в счетах of Tailor's Bills, 1590-е гг.:
"Два двойных французских лифа (1591)";
"3/4 ярда холста для лифа госпожи Невиттс (1591)";
"китовый ус для лифа, ткань для французского лифа моей госпожи и шесть ярдов зеленой шнуровочной ленты для него же (1592)";
"два ярда холста для двойного французского лифа (1594)";
"китовый ус для лифа (1590)"
И последнее - упоминается двойной лиф, сделанный для карлицы королевы Елизаветы, Томасин : "двойной французский лиф из дамаска, подбитый холстом, с китовым усом'